• Дата рождения: 2 мая 1707
• Место рождения: Бордо, Франция
• Дата смерти: 6 июня 1747
• Место смерти: Париж, Франция

Биография

Жан-Батист Барьер был французским композитором и виолончелистом. Вероятно, он происходил из Бордо, поскольку в документах о его смерти он упоминается как "уроженец города Бордо".

После его смерти привилегия на публикацию была выдана "Господину Франсуа Барьеру, священнику-пребендарию (канонику, получающему доход с церковного имения) церкви Бордо, на сонаты и другие произведения инструментальной музыки покойного Жана Барьера". В 1730 году он жил в Париже в качестве музыканта Королевской музыкальной академии (парижской оперы).

В 1733 году ему была выдана привилегия на шесть лет для издания "нескольких сонат и других произведений инструментальной музыки". Согласно Франсуа-Жозефу Фети, он отправился в Рим в 1736 году для обучения у знаменитого итальянского виолончелиста Франческо Альбореа, известного под прозвищем Франчишелло. Он оставался в Италии три года, хотя, вероятно, не учился у Франчишелло, который состоял на службе при венском дворе с 1726 года до своей смерти в 1739 году.

Барьер вернулся в Париж в 1739 году и продолжил сочинять для виолончели. В том же году его привилегия была возобновлена на 12 лет, и в течение этого периода он издал свои последние три сборника — для виолончели, пардессю де виоль (высокого регистрового варианта виолы да гамба) и клавесина.

Творчество

Жан Барьер был одним из ведущих французских виолончелистов и композиторов первой половины XVIII века. Его творчество отражает переход от французского барокко к галантному стилю (стилю середины XVIII века, для которого характерны лёгкость, изящество, простота фактуры) с заметным влиянием итальянской инструментальной традиции. Шесть сборников сонат для виолончели демонстрируют совершенное владение техническими возможностями инструмента, сочетая виртуозные пассажи с выразительной мелодикой.

Сонаты для виолончели включают множество технических сложностей — пассажи в двойных терциях, арпеджированные аккорды (аккорды, звуки которого берутся не одновременно, а последовательно) и двойные ноты (одновременное звучание двух струн), а также блестящие виртуозные пассажи, простирающиеся в верхний диапазон. Каждая соната имеет четыре или пять частей, начиная с медленной части и заканчивая быстрой. Несколько быстрых частей озаглавлены как аллеманда (немецкий танец умеренного темпа), и сборник 2 номер 3 включает сарабанду (медленный трёхдольный танец испанского происхождения) и менуэт (лёгкий трёхдольный танец) после аллеманды. Финальная часть сборника 2 номер 6 помечена как "джига" (быстрый танец ирландско-шотландского происхождения). Несколько сонат включают "арию" или простую песенную пьесу в размере 6/8 или 6/4, помеченную либо "любовно", либо "грациозно".

В вариациях на арию из сборника 3 номер 6 блестящие арпеджио проходят через весь диапазон, в то время как мелодия арии слышна выше. То, что сонаты должны были сопровождаться второй виолончелью и клавишным инструментом, очевидно из медленной части сборника 2 номер 4, которая включает независимую партию для второй виолончели. Сборник 3 номер 2 предназначен для двух виолончелей на протяжении всей пьесы с генерал-басом (цифрованным басом — гармонической основой, исполняемой клавишным и басовым инструментом совместно).

Сборники 3 и 4, изданные после итальянского путешествия Барьера, технически более продвинуты и отражают его усвоение итальянского стиля. Многие сонаты из сборника 3 включают итальянизированные сюитные части, такие как джига и бергамаска (итальянский танец). Эти сонаты варьируются от трёх до пяти частей, и у нескольких есть переходные медленные части между частями. Некоторые пассажи в его работе предполагают использование большого пальца левой руки в верхнем регистре — технику, которую он, вероятно, ввёл во Франции.

Первые пять сонат для пардессю де виоль появляются, переписанные с дополнительной орнаментикой, разработкой и идиоматичными пассажами, как первые пять сонат в сборнике для клавесина. После шести сонат следуют пять пьес, каждая названа в честь музыканта или знакомого. Как и Мишель Дюфли и Жан-Филипп Рамо, Барьер озаглавил одну из своих пьес "Ля Бушон" для Анны-Жанны Бушон, которая позже вышла замуж за Жана-Жозефа де Мондонвиля.

Барьер, как и Мартен Берто, был одним из самых выдающихся виолончелистов-виртуозов во Франции в течение первой половины XVIII века и первым, кто писал полностью идиоматичную музыку для виолончели. Хотя его игра высоко ценилась, сохранилось мало конкретных описаний её. На "Concert Spirituel" ("Духовный концерт" — публичная концертная серия в залах дворца Тюильри в Париже, 1725–1791) он играл с "большой точностью", и Пьер-Луи д'Акен писал о нём с высочайшей похвалой: "Знаменитый Барьер, недавно умерший, обладал всем, что только можно пожелать … едва ли существовало исполнение, подобное его".

Произведения

Для виолончели и бассо континуо

• "Шесть сонат" ("Six Sonates") для виолончели и бассо континуо, сборник 1 (Париж, 1733)
• "Шесть сонат" ("Six Sonates") для виолончели и бассо континуо, сборник 2 (Париж, 1735)
• "Шесть сонат" ("Six Sonates") для виолончели и бассо континуо, сборник 3 (Париж, 1737) - соната №2 для двух виолончелей и бассо континуо
• "Шесть сонат" ("Six Sonates") для виолончели и бассо континуо, сборник 4 (Париж, 1739)

Для пардессю де виоль и бассо континуо

• "Шесть сонат" ("Six Sonates") для пардессю де виоль и бассо континуо, сборник 5 (Париж, 1739)

Для клавесина

• "Шесть сонат и пять пьес" ("Six Sonates et cinq pièces") для клавесина, сборник 6 (Париж, 1739) - сонаты №1-5 идентичны сонатам из сборника 5 №1-5

Ноты сочинений Жана-Батиста Баррьера на сайте библиотеки IMSLP