• Дата рождения: неизвестна
• Место рождения: Фабриано, близ Анконы, Италия
• Дата смерти: после 1640 года
• Место смерти: предположительно Венеция, Италия

Биография

Бартоломео Барбарино, известный под прозвищем "Иль Пезарино", был итальянским композитором. Впервые он упоминается как альт в Санта-Каза в Лорето в 1593–1594 годах. С этого времени и до 1602 года он находился на службе у монсеньора Джулиано делла Ровере в Урбино; вероятно, в тот же период он также служил герцогу Урбинскому, что он сам отмечал в посвящении к своему сборнику мадригалов 1614 года.

С 1602 по 1605 год Барбарино занимал должность органиста собора в Пезаро — от этого города и произошло его прозвище — после чего перешёл на службу к епископу Падуи в качестве музыканта. В 1608–1624 годах он вёл свободную карьеру в Венеции как певец, исполнитель на китарроне и композитор, нередко выступая как солист или участник наёмных ансамблей в капелле Сан-Марко и на торжествах братства Сан-Рокко.

В период 1625–1639 годов сведения о его местопребывании отсутствуют. Однако 30 мая 1639 года и 29 декабря 1640 года зафиксированы выплаты за его выступления как инструменталиста в соборе Сан-Марко в Венеции. В этот период его сын, Франческо Пезарин, недавно стал членом хора капеллы.

Творчество

Барбарино был одним из ранних представителей монодического стиля и одним из наиболее последовательных его приверженцев, поскольку почти вся его музыка — как духовная, так и светская — предназначена для одного голоса с бассо континуо. Большая часть его приблизительно 120 светских монодий представляет собой мадригалы; одни из них выразительно откликаются на более патетические тексты, другие включают более лёгкое, ариозное письмо.

Примечательно, что он указывал поэтов, чьи тексты использовал, а некоторые стихотворения создавал самостоятельно. В сборнике 1617 года монодии соседствуют с трёхголосными мадригалами; при этом многие из многоголосных мадригалов существуют также в авторских сольных версиях. В предисловии к изданию 1617 года Барбарино предлагал сопровождать каждый голос собственным китарроне, для чего в каждой партии была предусмотрена отдельная линия континуо.

Особый интерес представляет мадригал "Несчастный и печальный" ("Misero e mesto"), где используется фрагментарная фактура: голоса объединяются лишь в каденциях. Свободное применение хроматической альтерации создаёт ощущение гармонической непредсказуемости и приводит к внезапным модуляциям. Некоторые канцонетты 1616 года также отличаются выразительной гармонической свободой, хотя их мелодический материал, как и ожидалось, более запоминающийся и вокально пластичный.

Первая книга сольных мотетов Барбарино содержит одни из самых ранних сохранившихся примеров духовной монодии, предназначенной для литургического исполнения. Согласно посвящению, значительная часть этих сочинений была создана в 1590-е годы и исполнялась автором "на мессе, своим хриплым голосом". Включение многочисленных марианских мотетов, особенно четырёх марианских антифонов, во вторую книгу сольных мотетов подчёркивает значение этого жанра в венецианской практике, тесно связанной с культом Девы Марии.

Барбарино проявлял повышенное внимание к орнаментике, сопоставимое с эстетикой последователей Джулио Каччини. Во второй книге мотетов он предложил две версии вокальной партии — простую и украшенную, что позволяет реконструировать исполнительскую практику начала XVII века. В предисловии композитор отмечал, что упрощённые варианты предназначены для певцов, испытывавших трудности с диминуциями, тогда как орнаментированные версии служили образцом для тех, кто владел техникой импровизационного украшения.

Орнаментика у Барбарино направлена на усиление выразительности мелодической линии: пассажная техника преимущественно используется в размере 4/4, тогда как более гибкие мелизмы и гемиолы — в трёхдольном метре. Наряду с развитым применением секвенций, усиливающих кульминационные зоны, некоторые его мотеты демонстрируют более устойчивое ощущение тональной организации, чем многие его светские сочинения.

Произведения

Духовная музыка

• "Первая книга мотетов… для пения одним голосом" ("Il primo libro de mottetti … da cantarsi da una voce sola") для сопрано или тенора (Венеция, 1610)
• "Вторая книга мотетов… для пения одним голосом" ("Il secondo libro delli motetti … da cantarsi a una voce sola") для сопрано или тенора (Венеция, 1614)
• Семь мотетов в различных сборниках (1615, 1618, 1624, 1625)
• Шесть духовных итальянских пьес (1613), один диалог

Светская музыка

• "Мадригалы" ("Madrigali") для одного-двух голосов и китарроне, клавесина или других инструментов (Венеция, 1606)
• "Вторая книга мадригалов" ("Il secondo libro de madrigali") для одного голоса и китарроне, теорбы, клавесина или других инструментов… с диалогом Души и Харона (Венеция, 1607)
• "Третья книга мадригалов" ("Il terzo libro de madrigali") для одного голоса и китарроне, теорбы, клавесина или других инструментов… с несколькими канцонеттами в конце (Венеция, 1610)
• "Четвертая книга мадригалов" ("Il quarto libro de madrigali") для одного голоса и китарроне, теорбы, клавесина или других инструментов… с диалогом между Тирси и Аминтой (Венеция, 1614)
• "Канцонетты" ("Canzonette") для одного голоса (сопрано или тенора), двух голосов и китарроне или других инструментов (Венеция, 1616)
• "Мадригалы" ("Madrigali") для трех голосов и китарроне, клавесина, с некоторыми мадригалами для одного голоса и китарроне, клавесина (Венеция, 1617)
• Один мадригал (1624), пятьдесят два мадригала для одного-трех голосов в рукописи

Ноты сочинений Бартоломео Барбарино на сайте библиотеки IMSLP