• Дата рождения: 1624 или 1625 год
• Место рождения: Лондон, Англия
• Дата смерти: 3 октября 1679 года
• Место смерти: Лондон, Англия

Биография

Джон Банистер Старший был английским скрипачом, исполнителем на флажолете и композитором. Он входил в состав ансамбля, сопровождавшего оперу Уильяма Дэвенанта "Осада Родоса" (1656). В Рождество 1660 года он был принят в оркестр "Двадцать четыре скрипки короля", а 2 декабря 1661 года получил паспорт для поездки во Францию с особым поручением и обязательством немедленного возвращения. По свидетельству Энтони Вуда, целью поездки было изучение французского композиторского стиля.

После возвращения Банистер был представлен как своего рода английский Жан-Батист Люлли. 18 апреля 1662 года ему было поручено отобрать двенадцать скрипачей для сопровождения короля в Портсмут на встречу с Екатериной Брагансской. В следующем месяце этот коллектив был официально учреждён как "Избранный оркестр" под его руководством — вероятно, по образцу ансамблей Люлли, известных как "малые скрипки". Он также занял место Дэвиса Мелла в составе Приватной музыки. Портрет в Ностелл-Приори, по-видимому, изображает его вместе с другими участниками этого ансамбля. В 1663–1664 годах он был одним из ведущих членов Корпорации музыкантов.

Его положение при дворе сохранялось лишь до зимы 1666–1667 годов. После назначения Луи Грабю Мастером королевской музыки, сменившего Николаса Лэниера, его влияние на "Двадцать четыре скрипки" и "Избранный оркестр" быстро усилилось. 29 марта 1667 года "Двадцать четыре скрипки" направили протест против Банистера, обвиняя его в присвоении денежных средств, начиная с 1663 года. Поскольку версия самого Банистера не сохранилась, обстоятельства дела остаются не до конца ясными, хотя источники указывают на ухудшение его отношений с королевским двором.

Джон Вуд отмечал, что причиной его опалы могли стать резкие слова, сказанные королю в ответ на требование использовать итальянских или французских скрипачей; Банистер якобы возразил, что предпочтительнее английские исполнители. Сэмюэл Пепис также фиксировал в дневнике (20 февраля 1667 года), что королевский скрипач Баннистер был крайне недоволен появлением французского музыканта, возглавившего часть королевской капеллы.

Несмотря на утрату придворного влияния, Банистер сохранил место в оркестре "Двадцать четыре скрипки", постепенно сосредоточившись на организации публичных концертов. По свидетельству Пеписа, уже в 1660 году он устраивал музыкальные собрания в таверне "Митра" на Флит-стрит, однако регулярные объявления о концертах появляются только с декабря 1672 года. В дальнейшем его концерты перемещались: из таверны "Джордж" в Уайтфрайерсе на Чандос-стрит (1675), затем в Линкольнс-Инн-Филдс (1676) и в Эссекс-Билдингс (1678).

Роджер Норт характеризовал эти концерты как относительно простые и популярные по характеру, проходившие в помещениях таверн и исполнявшиеся в основном второстепенными музыкантами Лондона. В то же время сочинение "Музыка, или Переговоры инструментов" (1676) свидетельствует о его способности организовывать более масштабные полу-драматические постановки с участием разнообразного инструментального состава. Его концерты были также связаны с обучением мальчиков в "Академии" в Линкольнс-Инн-Филдс.

Согласно Норту, одной из характерных особенностей его исполнительской практики была игра на флажолете в ансамбле, отличавшаяся необычайной выразительностью и, по его словам, практически не имевшая аналогов в английской музыкальной практике.

Банистер, предположительно, идентифицируется с Джоном Банистером, вдовцом 46 лет из прихода Святой Маргариты в Вестминстере, который женился на вдове Мэри Вуд 14 января 1671 года. В 1677 году он упоминается как учитель музыки принцессы Анны; в 1679 году эту должность заняла Генриетта Банистер. В том же году, 28 июля, ему и его сыну Джону был выдан паспорт для поездки за границу, однако 3 октября он скончался и был похоронен на следующий день в Вестминстерском аббатстве.

Творчество

Джон Банистер Старший был ключевой фигурой английской музыкальной жизни эпохи Реставрации. Его карьера наглядно отражает переход от исключительно придворной службы к новым формам музыкального предпринимательства, включая организацию публичных концертов — новаторскую практику для Англии второй половины XVII века.

Как скрипач и руководитель "Избранного оркестра", он способствовал распространению французского стиля при английском дворе и формированию новой оркестровой культуры. Его композиторское наследие включает многочисленные сюиты и танцы для струнного ансамбля, характерные для репертуара "Двадцати четырёх скрипок короля", а также музыку для театральных постановок ведущих драматургов эпохи, включая Джона Драйдена и Афру Бен.

Особое значение имеет его театральная сюита к пьесе "Индейская королева", которая считается одной из самых ранних сохранившихся образцов подобного жанра в английской музыке. Несмотря на критику современников в отношении его контрапунктического мастерства, его сочинения ценились за яркую театральность и живость музыкального языка.

Новаторские публичные концерты Банистера, проводившиеся в сравнительно скромных условиях, сыграли важную роль в становлении публичной музыкальной жизни Англии и подготовили почву для последующего развития концертной культуры XVIII века.

Произведения

Инструментальная музыка

• Сюиты для консорта, танцы и граунды, опубликованные в сборниках 1662, 1677 и 1678 годов.
• Сюита "Музыка в Бате" ("Music in Bath"), предположительно написанная для визита королевы в Бат в сентябре 1663 года.
• Сюита для пьесы "Индейская королева" ("The Indian Queen") (1664)
• Произведения в сборнике "Скрипка с дивизиями" ("The Division Violin") (1684)

Вокальная музыка

• Тридцать песен, опубликованных в различных сборниках с 1667 по 1688 год, включая "Песни Ариэля в пьесе под названием Буря" ("Ariel's Songs in the Play called The Tempest") (1675)

Музыка для театра

• Музыка для многочисленных пьес, включая:
• "Приключения пяти часов" ("The Adventures of Five Hours") Сэмюэля Тьюка (1663)
• "Помпей" ("Pompey") Катарины Филлипс
• "Сэр Мартин Мар-олл" ("Sir Martin Mar-all") Джона Драйдена (1667)
• "Буря" ("The Tempest") в версии Уильяма Дэвенана и Джона Драйдена (1667)
• "Человек — хозяин" ("Man's the Master") Уильяма Дэвенана (1668)
• "Шелковичный сад" ("The Mulberry-Garden") Чарльза Седли (1668)
• "Королевская пастушка" ("The Royal Shepherdess") Томаса Шедуэлла (1669)
• "Дьявол — осел" ("The Devil is an Ass") Бена Джонсона (возобновление)
• "Вынужденный брак" ("The Forced Marriage") Афры Бен (1670)
• "Завоевание Гранады" ("The Conquest of Granada") Джона Драйдена (часть первой, 1670)
• "Юлиана" ("Juliana") Джона Кроуна (1671)
• "Учитель танцев" ("The Dancing Master") Уильяма Уичерли (1672)
• "Эпсом-Уэллс" ("Epsom-Wells") Томаса Шедуэлла (1672)
• "Цирцея" ("Circe") Чарльза Дэвенана (1677)
• Музыка для маски "Триумф красоты" ("The Triumph of Beauty") Томаса Даффетта (1676)

Ноты сочинений Джона (1) Банистера на сайте библиотеки IMSLP