• Дата рождения: около 1680 года
• Место рождения: предположительно Милан, Италия
• Дата смерти: 16 февраля 1747 года
• Место смерти: Милан, Италия

Биография

Карло Бальяни был итальянским композитором. Документ Миланского собора 1714 года сообщает, что в тот период ему было 34 года и что он уже некоторое время служил руководителем капеллы церкви Санта-Мария-делла-Пассионе в Милане.

Его избрание капитулом собора последовало за письменным конкурсным экзаменом 7 апреля 1714 года, в котором он соперничал с Франческо Скарлатти (братом Алессандро Скарлатти), А. Ф. де Месси, миланским музыкантом, и Дж. А. Костой, падуанским священником, работавшим в Риме (его назначение поддерживал австрийский двор). После рассмотрения рекомендаций семи судей, среди которых были А. М. Бонончини и Дж. А. Перти, капитул назначил Бальяни руководителем капеллы 13 декабря 1714 года.

За исключением одной кантаты "Возлюбленное уединение" и одного акта оперы "Амлетто" (1719), светская музыка Бальяни практически не сохранилась. В то же время он создал значительный корпус музыки для амвросианской литургии в течение 33 лет службы в Миланском соборе; эти сочинения ныне хранятся в архиве собора и в основном предназначены для мессы и вечерни.

Вечерни у него часто выдержаны в концертирующем стиле с оркестровым сопровождением, тогда как мессы, как правило, обозначены как "pieno" и предназначены для хора с органом. Хоровые сочинения а капелла Бальяни близки консервативной контрапунктической традиции его современников, таких как Антонио Лотти, при этом он сознательно избегал театрализованной вокальной манеры.

В письме от 26 июля 1724 года Бенедетто Марчелло Бальяни высоко оценивал контрапунктическое мастерство в псалмах Марчелло, отмечая богатство тематической работы, имитаций и мадригализмов — приёмов, широко представленных и в собственной музыке Бальяни.

Летом 1742 года Бальяни тяжело заболел и обратился к властям собора с просьбой о пенсии при сохранении жалования и жилья, однако позднее он вновь вернулся к обязанностям руководителя капеллы. В конце 1743 года он участвовал в экзаменах новых певцов для церкви Санта-Мария-прессо-Сан-Чельсо, для которой также сочинял музыку.

Несмотря на то что его преемник в соборе, Дж. А. Фиорони, ориентировался на более виртуозный сольный стиль, сочинения Бальяни продолжали исполняться; вплоть до 1783 года Франческо Бьянки готовил их копии для использования в хоре.

Творчество

Карло Бальяни является видным представителем миланской церковной музыки первой половины XVIII века. Его творчество демонстрирует приверженность консервативной полифонической традиции, восходящей к Палестрине и его последователям, в период, когда в Италии уже доминировал оперный стиль.

Это особенно отчётливо проявляется в его мессах а капелла, созданных для главного собора Милана. В то же время в вечернях и других концертирующих сочинениях Бальяни использовал современное оркестровое сопровождение, выстраивая равновесие между традиционной полифонией и новыми выразительными средствами эпохи.

Его музыка отличается уверенным владением контрапунктом, сдержанной выразительностью и сознательным отказом от театральной вокальной виртуозности, что соответствовало строгому характеру амвросианского обряда. Длительное сохранение его сочинений в репертуаре собора после смерти композитора свидетельствует о высоком авторитете его творчества и устойчивой исполнительской традиции, связанной с его именем.

Произведения

Духовная музыка

Мессы

• Девять месс на 4 голоса, в основном а капелла
• Четыре мессы на 8 голосов
• Восемь месс, переписанных в 1731 году, на различное количество голосов
• Одна месса на 5 голосов с оркестром
• Реквием на 8 голосов с оркестром

Глория (Gls)

• Двадцать три глория на 8 голосов, в основном в концертирующем стиле
• Три глория на 8 голосов

Кредо (Crs)

• Одно кредо на 8 голосов а капелла
• Одно кредо на 8 голосов с органом
• Одно кредо на 8 голосов с двумя оргами
• Одно кредо на 8 голосов

Прочие части ординария

• Пять композиций, объединяющих Кредо и Санктус, на 8 голосов, в основном с органом
• Одна композиция Кредо-Санктус
• Одна композиция Санктус-Бенедиктус на 8 голосов с органом

Прочие духовные сочинения

• Около двенадцати интроитов на 4 голоса
• Пятьдесят девять коротких интроитов на 8 голосов с органом
• Около десяти антифонов на 4/8 голосов
• Двадцать три гимна
• Шестнадцать гимнов на 4 голоса
• Пятнадцать гимнов на 8 голосов
• Два гимна на 5 голосов
• Девять гимнов для двойного хора
• Тридцать два псалма
• Сорок два псалма на 8 голосов
• Один псалом на 4 голоса
• Десять псалмов "Вот ныне" ("Ecce nunc")
• Шестьдесят мотетов: на 1, 2, 3, 4 и 8 голосов
• Четыре литании на 4/8 голосов
• Два "Отче наш" ("Pater noster") на 8 голосов
• Пятнадцать "Песнь Богородицы" ("Величит душа Моя Господь") ("Magnificat") на 8 голосов
• Различные псаллэнды, комплетории и другие элементы вечерни для двух хоров
• Духовный дуэт "Небесный дух, диалог между Св. Михаилом и Люцифером" ("Celorum eia Spiritus") для сопрано и баса

Светская музыка

Кантаты

• "Возлюбленное уединение" ("Solitudine amata") для сопрано и бассо континуо

Оперы

• Амлетто (1719)

Ноты сочинений Карло Бальяни на сайте библиотеки IMSLP