• Дата рождения: около 1720 года
• Место рождения: Франция (точный город неизвестен)
• Дата смерти: около 1798 года
• Место смерти: Париж, Франция

Биография

Антуан Байё был французским издателем, композитором и педагогом. 27 апреля 1765 года он возглавил нотное издательство "У Золотого Правила" (A la Règle d'Or), объединившее предприятия, ранее принадлежавшие Буавену, Баллару и Байяру.

В течение примерно трёх десятилетий Байё выпустил значительное количество произведений французских и зарубежных композиторов. Среди последних были как мастера старшего поколения — Арканджело Корелли и Антонио Вивальди, — так и представители формирующейся классической школы: Карл Стамиц, Йозеф Гайдн, Никколо Пиччинни, Джованни Паизиелло, Доменико Чимароза и Муцио Клементи.

Среди французских авторов, публиковавшихся у Байё, выделяются Франсуа-Жозеф Госсек, Франсуа Андре Даникан Филидор, Пьер-Александр Монсиньи, а также Брассак; кроме того, он издавал сочинения более раннего поколения — Жана-Батиста Люлли, Мишеля Ришара Делаланда и Андре Кампра.

Одним из крупнейших его проектов стал "Журнал ариетт самых знаменитых композиторов", включавший 240 произведений, изданных в 63 томах (партитуры и партии) в 1779–1788 годах.

Принятие Байё королевской привилегии, ранее принадлежавшей семье Баллар, привело к его заключению во время Великой французской революции. Он был освобождён после переворота 9 термидора (27 июля 1794 года). В дальнейшем его издательство было поглощено фирмой Эрар в период 1798–1801 годов.

Творчество

Хотя наибольшее влияние на французскую музыкальную культуру Байё оказал как издатель, его собственные сочинения, особенно симфонии, представляют собой интересный вклад в музыку своего времени.

В его творчестве отчётливо ощущается влияние итальянского стиля середины XVIII века, усилившееся во Франции после постановки оперы Джованни Баттисты Перголези "Служанка-госпожа", которую Байё впоследствии и издавал. В ранних публикациях, в частности в "Шести симфониях на четыре инструмента", изданных Байяром около 1758 года, он даже использовал имя Антонио Байё. В более поздней кантатиле "Пигмалион" (1770) подчёркнуто указание на "итальянский вкус", что резко контрастирует с более строгой барочной фактурой французской кантаты предыдущего периода.

Педагогическое значение Байё раскрывается в его "Обоснованном методе обучения игре на скрипке", который Ла Лоренси рассматривал как важный вклад в развитие скрипичной педагогики.

Произведения

Вокальные сочинения

• Шесть кантатилл:
• "Букет дружбы" ("Le bouquet de l’amitié") для одного голоса и оркестра (1758)
• "Борей и Орифия" ("Borée et Orithie") (1760)
• "Цена красоты" ("Le prix de la beauté") для одного голоса и бассо континуо (около 1760)
• "Месть Амура" ("La vengeance de l’Amour") для одного голоса и оркестра (1761)
• "Гимн Бахусу" ("L’Hymne à Bacchus") (1761)
• "Пигмалион" ("Pigmalion") (1770)
• Ариетты
• "Несчастный пастух" ("Le berger malheureux") (1758)
• "Робость" ("La timidité") (1765)
• "Ручеек" ("Le ruisselet") с инструментами (1766)
• "Брошенная любовь" ("L’amour bravé") с инструментами (1771)
• "Сборник избранных ариетт из лучших комических опер" ("Recueil d’ariettes choisis dans les meilleurs opéra-comiques") (1773)
• Дуэты:
• "Французский дуэт" ("Duo français") (1761)
• "Увенчанная верность" ("La constance couronnée") для сопрано, тенора и инструментов (1761)
• "Маленькие концерты Парижа" ("Les petits concerts de Paris") - арии для одного-трех голосов, некоторые с аккомпанементом клавесина/арфы, скрипки/флейты (1768)
• "Патриотическая ода на взятие Тулона французами, и 2 романса" ("Ode patriotique sur la prise de Toulon par les Français, et 2 romances") с фортепианным аккомпанементом (1794)

Инструментальные сочинения

• "Шесть симфоний на четыре инструмента" ("6 sinfonia a quatro") для двух скрипок, альта и баса (1756–1758)
• "Шесть симфоний для большого оркестра" ("6 symphonies à grande orchestre"), соч. 11 (около 1767)

Педагогические труды

• "Метод пения" ("Méthode de chant") (Париж, 1760)
• "Метод легкого обучения вокальной и инструментальной музыке… и 100 уроков в новом вкусе на 1 и 2 партии" ("Méthode pour apprendre facilement la musique vocale et instrumentale … et 100 leçons dans le goût nouveau à 1 et 2 parties") (Париж, 1770)
• "Метод игры на гитаре по нотам и табулатуре" ("Méthode de guitarre par musique et tablature") (Париж, 1773)
• "Новые итальянские сольфеджио с басом… продолжение к Сольфеджио" ("Nouveaux solfèges d’Italie avec la basse … suite aux Solfèges") (Париж, 1783)
• "Обоснованный метод обучения игре на скрипке… предваренный основами музыки" ("Méthode raisonnée pour apprendre à jouer du violon … précédé des principes de musique") (Париж, 1798)