• Дата рождения: 21 июня 1732 года
• Место рождения: Лейпциг, Германия
• Дата смерти: 26 января 1795 года
• Место смерти: Бюккебург, Германия

Биография

Иоганн Кристоф Фридрих Бах, известный как "Бюккебургский Бах", был немецким композитором, сыном Иоганна Себастьяна Баха и Анны Магдалены Бах. Музыкальное образование он получил от своего отца.

Считается, что после окончания школы Святого Фомы в Лейпциге он некоторое время изучал юриспруденцию, но нет никаких сведений о его поступлении в Лейпцигский университет.

По прямому желанию графа Вильгельма Шаумбург-Липпского он был назначен клавесинистом при дворе в Бюккебурге, где, возможно, поначалу подчинялся придворному органисту Людольфу Мюнххаузену. В июне 1751 года его брат Карл Филипп Эмануэль посетил его в свите Фридриха Великого, когда король наградил графа Вильгельма орденом Большого Орла. В то время в музыкальной жизни Бюккебургского двора доминировали концертмейстер (руководитель оркестра) Анджело Колонна и придворный композитор Джованни Баттиста Серини; они покинули Бюккебург в середине 1756 года по причинам, которые остаются неясными.

8 января 1755 года Бах женился на дочери Мюнхгаузена Лючии Элизабет, которая обучалась у Серини пению и занимала должность при дворе, вероятно, певицы, с годовым жалованьем в 100 талеров.

Семилетняя война наложила значительные ограничения на деятельность Бюккебургского двора. Сам Бюккебург был оккупирован французскими войсками в 1757 году, и граф Вильгельм с несколькими доверенными придворными, включая Баха, удалился в своё поместье Ниенштеден на Эльбе, недалеко от Пиннеберга, на период с октября 1757 по апрель 1758 года. Бах воспользовался этой возможностью, чтобы успешно подать заявку на вакантную должность органиста в немецкой церкви в Альтоне, находившейся тогда под властью Дании, но по неизвестным причинам так и не занял её.

18 февраля 1759 года он был назначен концертмейстером Бюккебургской придворной капеллы с повышением годового жалованья до 400 талеров (позже, временно, до 416 талеров), а также получал обычные пособия натурой. Однако придворная жизнь вернулась в нормальное русло только после заключения Хубертусбургского мира, для которого Бах написал благодарственную кантату, исполненную в День Вознесения Господня в 1763 году, и возвращения графа Вильгельма из его военной миссии в Португалии в ноябре 1764 года.

Придворная капелла обычно давала концерты два раза в неделю; ансамбль состоял примерно из 15 музыкантов, которым при необходимости помогали сторонние исполнители и военные оркестранты. Бах отвечал за сочинение или приобретение произведений, исполняемых на этих концертах, и за их репетиции, и он адаптировал свой выбор к вкусу графа Вильгельма, который любил светскую итальянскую вокальную музыку и сам играл на клавишных инструментах и, возможно, на флейте.

В период до 1770 года Бах написал симфонии, трио-сонаты (барочные инструментальные произведения, в которых две верхние партии исполняют солисты, а басовую партию — два или более инструмента), ряд итальянских арий и кантат (в основном на тексты Пьетро Метастазио) и, возможно, самое важное своё произведение того времени — масштабную кантату "Кассандра".

После женитьбы графа Вильгельма на Марии Барбаре Элеоноре Цур Липпе-Бистерфельд 12 ноября 1765 года при Бюккебургском дворе зазвучала протестантская духовная музыка. Возможно, воодушевлённый своим успешным поступлением в Альтону, Бах 24 июня 1767 года подал заявление о приёме на работу в качестве преемника покойного Георга Филиппа Телемана в Гамбурге. На самом деле он был одним из кандидатов, включённых в короткий список, но это назначение получил его сводный брат Карл Филипп Эмануэль.

В период с 1765 по 1773 год Иоганн Кристоф Фридрих написал самые известные протестантские оратории (крупные музыкально-драматические произведения для хора, солистов и оркестра на духовный сюжет) своего времени "Смерть Иисуса", "Жизнь под венцом Иисуса" и "Воскресение и Вознесение Иисуса" (все — на тексты Карла Вильгельма Рамлера), а также "Паломничество на Голгофу" (Фридриха Вильгельма Захарии).

Тенденция к духовному вокалу усилилась с приездом в Бюккебург Иоганна Готфрида Гердера, который был там придворным проповедником и суперинтендантом (церковным инспектором, начальником округа) с 1771 по 1776 год. Его тексты для ораторий, высоко оценённые графиней Марией Барбарой, оказали неизгладимое влияние на придворную музыку. В эти годы Гердер и Бах, который впоследствии считал это время счастливейшим в своей жизни, сотрудничали над кантатой "Победа Михаила", "О борьбе с язычеством и богами в мире" (1771, а не 1775), "библейской картиной" "Детство Иисуса" (1772, посвящённой рождению графини Эмилии Элеоноры Вильгельмины в июне 1771 года), "Воскрешение Лазаря" (1773, по случаю смерти 23 апреля 1772 года брата-близнеца графини Марии Барбары Фердинанда Бенджамина) и "Странник на Голгофе" (1776), а также светские "сцены с песнями", "Брут" и "Филоктет", которые не сохранились.

Смерть графини Марии Барбары в 1776 году, назначение Гердера в Веймар в том же году и смерть графа Вильгельма в 1777 году ознаменовали собой переломный момент в интеллектуальной жизни Бюккебургского двора. Граф Филипп Эрнст цу Шаумбург-Липпе-Альвердиссен (1723–1787) возглавил правительство, располагая двором частично в Мюнстере, а частично в Бюккебурге.

Весной 1778 года Бах попросил трёхмесячный отпуск, чтобы навестить своего брата Иоганна Кристиана в Лондоне. Он взял с собой в это путешествие своего сына Вильгельма Фридриха Эрнста, которое началось где-то между 16 марта и 23 мая 1778 года и закончилось самое позднее в ноябре того же года; сын был оставлен с Иоганном Кристианом для дальнейшего музыкального обучения.

Серия струнных квартетов и сборник из шести концертов для клавишных, изданные в Лондоне с посвящениями членам дома Шаумбург-Липпе, показывают, как быстро Иоганн Кристоф Фридрих Бах адаптировал свою музыку к вкусам англичан. Он также привёз из своих путешествий английское пианино, так что его клавишные композиции после 1778 года не обязательно предназначались для клавесина.

В 1780 году граф Филипп Эрнст взял в жены принцессу Юлиану цу Гессен-Филиппсталь (1761–1799), которая особенно увлекалась изобразительным искусством. По желанию принцессы, жители Бюккебурга и гости города могли посещать придворные концерты. Иоганн Николаус Форкель ("Музыкальный альманах", 1782) считал маленькую капеллу одной из лучших в Германии.

Юлиана брала уроки иностранных языков и рисования, а также училась игре на клавишных у Иоганна Кристофа Фридриха Баха. Среди наиболее известных его учеников (помимо его сына Вильгельма Фридриха Эрнста и Кристиана Фридриха Гейера, позже кантора Бюккебурга) были будущий кантор школы Святого Фомы Август Эберхард Мюллер и, возможно, Адольф, барон фон Книгге.

Для целей преподавания Бах написал ряд ценных с педагогической точки зрения произведений для клавишных, в том числе "Сонаты для клавира" (напечатаны в 1784 году с посвящением принцессе Юлиане), вариации (в том числе фрагмент на тему "Ах, вы любите маму"), концерты и сонаты в четыре руки.

Бах также активизировал свои усилия по публикации своих сочинений. Ему не удалось собрать достаточное количество подписчиков для издания масштабных духовных произведений, которые он планировал издать примерно с 1773 года, но он всё же издал сборник "Музыкальные досуги" ("Musikalische Nebenstunden"), содержащий в основном его собственные произведения, а также несколько песен Вильгельма Фридриха Эрнста Баха и знатных дилетантов из Бюккебурга и Миндена.

Комментарий в письме Брейткопфу от 1 октября 1788 года, в котором Бах просил подписчиков приобрести сборник из трёх лёгких сонат для клавира ("Эти сонаты просты, написаны по последнему слову техники и сочинены в Лондоне, где они пришлись по вкусу Её Величеству королеве"), может свидетельствовать о том, что он совершил второй визит в Англию, хотя других свидетельств этому пока нет.

Приезд в Бюккебург около 1793 года блестящего богемского музыканта Франца Нойбауэра вызвал у Баха непривычную конкуренцию в последние годы его жизни. Это вдохновило его на написание новых произведений (в том числе дюжины масштабных симфоний и нескольких двойных концертов), но также усилило скрытую депрессию, от которой он страдал после смерти своего сводного брата Карла Филиппа Эмануэля и которая, возможно, ускорила течение болезни грудной клетки, приведшей к его смерти 26 января 1795 года.

В своём некрологе его друг Карл Готлиб Хорстиг, суперинтендант Бюккебурга с 1793 года, описал его как трудолюбивого композитора, всегда готового быть полезным, и высоко оценил его честный характер и "доброту сердца".

Творчество

Поздний период творчества Иоганна Кристофа Фридриха Баха отмечен влиянием английского вкуса и новых классицистских тенденций.

Его лондонские сочинения демонстрируют более лёгкий, галантный стиль (стиль середины XVIII века, для которого характерны лёгкость, изящество, простота фактуры), адаптированный для любительского музицирования.

Он был одним из первых немецких композиторов, активно писавших для фортепиано, а не клавесина.

Его педагогические сочинения ценятся за ясность изложения и мелодическое очарование.

Несмотря на относительную изоляцию в Бюккебурге, он до конца жизни оставался в курсе современных музыкальных тенденций, что отразилось в его поздних симфониях и концертах, сочетающих классическую ясность формы с эмоциональной глубиной, характерной для эпохи "Бури и натиска" (нем. Sturm und Drang — литературного и музыкального движения, для которого характерны драматизм, эмоциональность и обращение к бурным чувствам).

Произведения

Оратории и крупные духовные кантаты

• "Смерть Иисуса" ("Der Tod Jesu") (на текст Карла Вильгельма Рамлера), 1769
• "Пастухи у яслей Иисуса" ("Die Hirten bei der Krippe Jesu") (на текст Карла Вильгельма Рамлера)
• "Воскресение и Вознесение Иисуса" ("Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu") (на текст Карла Вильгельма Рамлера)
• "Пилигримы на Голгофе" ("Die Pilgrime auf Golgatha") (на текст Фридриха Вильгельма Захариа)
• "Победа Михаила, или Битва добра и зла в мире" ("Michaels Sieg, oder Der Kampf des Guten und des Bösen in der Welt") (на текст Иоганна Готфрида Гердера), 1771
• "Детство Иисуса" ("Die Kindheit Jesu") (библейская картина на текст Иоганна Готфрида Гердера), 1772
• "Воскрешение Лазаря" ("Die Auferweckung Lazarus") (на текст Иоганна Готфрида Гердера), 1773
• "Странник на Голгофе" ("Der Fremdling auf Golgatha") (на текст Иоганна Готфрида Гердера), 1776

Светские кантаты

• "Американка" ("Die Amerikanerin") (на текст Генриха Вильгельма фон Герстенберга)
• "Ино" ("Ino") (на текст Карла Вильгельма Рамлера)
• "Кассандра" ("Cassandra")
• "Брут" ("Brutus") (светская сцена с пением, утрачена)
• "Филоктет" ("Philoktetes") (светская сцена с пением, утрачена)

Оркестровые произведения

• "Симфонии" ("Symphonien") (в том числе около дюжины крупномасштабных симфоний позднего периода)
• "Концерты для клавира с оркестром" ("Konzerte für Clavier und Orchester") (в том числе 6 концертов, изданных в Лондоне)
• "Концерты для двух солирующих инструментов с оркестром" ("Konzerte für zwei Soloinstrumente und Orchester") (около 1791 года)

Камерная музыка

• "Струнные квартеты" ("Streichquartette") (созданные под влиянием лондонской поездки)
• "Септет для духовых инструментов" ("Septett für Blasinstrumente") (1794)
• "Трио-сонаты" ("Triosonaten")

Сочинения для клавира

• "Шесть легких клавирных сонат" ("Sechs leichte Clavier-Sonaten") (1784)
• "Три легкие сонаты для клавира или фортепиано" ("Drei leichte Sonaten fürs Klavier oder Piano Forte") (1789)
• "Вариации" ("Variationen") (в том числе на тему "Ах, вы любите маму" ("Ah, vous dirai-je maman"))
• "Сонаты для фортепиано в четыре руки" ("Sonaten für Klavier zu vier Händen")
• "Сонаты для двух фортепиано" ("Sonaten für zwei Klaviere") (1791)

Прочие сочинения

• "Музыкальные досуги" ("Musikalische Nebenstunden") (сборник)
• "Итальянские арии и кантаты" ("Italienische Arien und Kantaten") (на тексты Пьетро Метастазио)
• "Песни" ("Lieder")

Ноты сочинений Иоганна Кристофа Фридриха Баха на сайте библиотеки IMSLP