• Дата рождения: крещен 21 февраля 1665 года
• Место рождения: Кицбюэль, Австрия
• Дата смерти: похоронен 24 января 1742 года
• Место смерти: Пассау, Германия

Биография

Бенедикт Антон Ауфшнайтер был австрийским композитором. Его основное назначение было в Пассау, где он сменил Георга Муффата на посту придворного капельмейстера (руководителя хора и инструментального ансамбля) в 1705 году.

Свои ранние годы он провёл в Вене, где, возможно, был учеником Иоганнеса Эбнера (члена известной семьи органистов и сына Вольфганга Эбнера), которого он объявил своим образцом для подражания. По-видимому, он вступил в контакт с членами венской аристократии и, возможно, был нанят при дворе.

В письме 1724 года князю-епископу Ламбергу, жалуясь на качество скрипачей в Пассау, Ауфшнайтер утверждал, что в Вене, где он провёл много лет, в его распоряжении было "от шестнадцати до восемнадцати превосходных музыкантов".

Его сочинение 1 (экземпляр которого не сохранился) было посвящено графу Фердинанду Эрнсту фон Траутманнсдорфу, который, возможно, был его работодателем. В 1695 году его сочинение 2 появилось в Нюрнберге с посвящением эрцгерцогу Иосифу (позже императору Иосифу I). Под названием "Согласный раздор" оно содержит шесть оркестровых сюит, которые демонстрируют структуру итальянского кончерто гроссо (концерта для оркестра с группой солистов), но также и явное французское влияние; они, вероятно, следовали примеру Георга Муффата.

Все, что известно о сочинении 3, это то, что оно было посвящено императору Леопольду I; ни одна копия не сохранилась. Сочинение 4 состоит из восьми церковных сонат (сонат, предназначенных для исполнения в церкви), опубликованных под названием "Сладкая гармония струн, приспособленная для церковных симфоний", которые появились в 1703 году и были посвящены четырём ранним отцам церкви и четырём евангелистам. Это оркестровые сонаты для двух солирующих скрипок (имеющих сложные двойные ноты — два звука одновременно), двух скрипок по желанию, альта, виолоне и органа; они, возможно, были вдохновлены работами Генриха Бибера.

С 1705 года, когда он стал капельмейстером в Пассау, Ауфшнайтер активно сочинял церковную музыку (хотя он не был официально назначен соборным капельмейстером, как Муффат). Его сочинение 5 и 8 включают вечерни для четырёх голосов, струнных и инструментов генерал-баса (цифрованного баса — гармонической основы произведения) (1709, 1728), его сочинение 6 — пять месс (1712), а его сочинение 7 — оффертории (литургические песнопения, исполняемые во время приношения даров) с двумя солирующими альтами (1719).

Во всех своих церковных произведениях Ауфшнайтер отдаёт предпочтение более традиционному стилю, подобному римскому кантатному стилю; в них меньше сложных скрипичных пассажей и двойных нот, чем в его ранних работах, и он предпочитает очаровывать мелодической прелестью. В своих теоретических трудах он подчёркивает разницу между церковной, камерной и театральной музыкой.

Творчество

Творчество Бенедикта Ауфшнайтера представляет собой связующее звено между австрийской и южно-немецкой барочными традициями.

Находясь под влиянием как итальянских (кончерто гроссо), так и французских (сюитная форма) стилей, он тем не менее развивал собственный подход.

Его ранние инструментальные работы, такие как "Согласный раздор", демонстрируют виртуозное владение инструментовкой и контрапунктом.

В период работы в Пассау он сосредоточился на духовной музыке, где его стиль стал более сдержанным и мелодически ориентированным, что соответствовало требованиям церковной службы.

Он считается одним из важных представителей школы композиции Пассау.

Произведения

Инструментальные произведения

• "Согласный раздор" ("Concors discordia"), для 2 скрипок, 2 альтов и виолончели, соч. 2 (1695)
• "Сладкая гармония струн, приспособленная для церковных симфоний" ("Dulcis fidium harmonia symphoniis ecclesiasticis concinnata"), для 2 солирующих скрипок, 2 скрипок, альта, виолоне и органа, соч. 4 (1703)

Духовная музыка

• "Священный Мемнон, оживленный с востока, или Торжественнейшие вечерни" ("Memnon sacer ab oriente animatus, seu Vesperae solemnissimae"), для 4 голосов, струнных и 2 генерал-баса, соч. 5 (1709)
• "Пять жаворонков, принесенные в жертву у алтаря пурпурной чести, или Пять священных месс" ("Alaudae V ad aram purpurati honoris victimae sive Sacra V [5 masses]"), для 4 голосов, скрипки, 2 альтов, 3 труб, 3 тромбонов и органа, соч. 6 (1712)
• "Звенящий орел, вознесенный над домом Господним, или 12 офферториев" ("Aquila clangens, exaltata supra domum Domini, sive 12 offertoria"), для 4 голосов, 2 скрипок, 2 солирующих альтов, 2 генерал-баса и 2 тромбонов по желанию, соч. 7 (1719)
• "Вечерний кимвал Давида, или Вечерни для праздников" ("Cymbalum Davidis vespertinum seu Vesperae pro festivitatibus"), для 4 голосов, 2 скрипок, 2 альтов, 2 генерал-баса, соч. 8 (1728)
• "Помилуй" для времени Великого поста ("Miserere pro tempore quadragesimae"), соч. 9 (около 1724), не опубликовано, вероятно утеряно
• Шесть "Помилуй" ("6 Miserere")
• Многочисленные другие работы, включая мессы, реквиемы, страстные песнопения, градуалы и оффертории.

Письменные труды

• "Основные правила композиции Музургии" ("Regulae compositionis fundamentales Musurgiae") (рукопись)
• "Указание или фундаментальные правила для сочинения хорошей музыки" ("Anweisung oder Fundamentalregeln um eine gute Musik zu componieren") (рукопись)

Ноты сочинений Бенедикта Антона Ауфшнайтера на сайте библиотеки IMSLP