Семейство Антеньяти было активно с последних десятилетий XV века по вторую половину XVII века.

Некий Лоренцо Антеньяти и его сын Джованни, юрист, обосновались в Брешии, родом из Лоди, и получили гражданство 17 февраля 1431 года.

1. Органисты и изготовители органов

Бартоломео (сын Джованни; умер в 1501 году), прозванный "магистр Бартоломеус де Лумезанис" (вероятно, потому, что у него была мастерская в Лумеццане), был первым в семье изготовителем органов и органистом в кафедральном соборе Брешии.

Он работал на органах в соборах Святой Марии Маджоре и святого Пьетро де Дома в Брешии (1484), Миланском соборе (малый орган, 1489–1491), Марии Маджоре в Бергамо (1496–1498), Лоренцо Маджоре в Милане (1498) и Альбино близ Бергамо (1501).

Джан Баттиста (сын Бартоломео; р. 1490; умер до 1560) был выдающимся органистом.

Джан Джакомо (ок. 1495–1563), сын Бартоломео, и его сын Бенедетто (1535–1608) были создателями органов.

Среди органов Джан Джакомо — инструменты в Брешии: Мадонна делле Грацие и Фаустино в Рипозо (обе 1532–1533) и Мария-де-Дом (1536–1537); в Милане: Эусторджио (1519–1520), кафедральный собор (1552–1559), Маурицио (1554) и Мария делла Пассионе (1558); в Сало (Италия), кафедральный собор (1548); а также собор Виджевано (1554).

Бенедетто построил органы в соборе Святого Алессандро в Брешии (1564), соборе Витторе в Варезе (1566), Туринском соборе (1567–1588), соборе Марии Прессо в Сельсо в Милане (1570–1571), Мадонне делла Стекката в Парме (1573) и Пармском кафедральном соборе (1575).

Грациадио (1) (сын Джан Баттисты; р. 1525; умер после 1590) считается самым выдающимся строителем в семье.

Он построил органы в соборе Святой Барбары в Мантуе (1565), Санто-Спирито в Бергамо (1566–1577), Агате в Кремоне (1569), Джованни Баттиста в Морбеньо (1572), соборе Асола (1575), Джузеппе в Брешии (1581), коллегиальной церкви Пьетро и Стефано в Беллинцоне (1584–1588), соборе Святого Рокко в Кинцано д’Ольо (1585), соборе Крема (1586).

Из них сохранился только собор Святого Джузеппе в Брешии.

Костанцо (сын Грациадио; родился в Брешии 9 декабря 1549; умер в Брешии 14 ноября 1624) — самый известный представитель семьи благодаря своей работе "Органическое искусство" (Венеция, 1608; см. ниже).

С 1570 года он работал со своим отцом, а с 1584 по 1624 год был органистом кафедрального собора в родном городе.

Он также сочинял музыку: сборник мадригалов на четыре голоса (1571), две мессы для шести и восьми голосов (1578, 1589), две книги мотетов из четырех и пяти частей (1575, 1581), книгу псалмов (1592), сборник месс, мотеты и другие произведения для 12 голосов (1603); ряд произведений для органа (опубликовано как соч. 16 в издании "Органическое искусство") и 15 канцон на французском языке.

Он построил органы в Сан-Джорджо, Баголино (1590); Мадонна делла Стекката, Парма (1593); Мария Маджоре, Бергамо (1593–1594); приходская церковь Гардоне (1594); церковь кармелитов, Сало (1594); Агостино и Грата, Бергамо (1604).

Грациадио Антеньяти (2) (внук Костанцо; р. 1608; умер в 1656) работал над органами в Роверето; в соборах Марко и Джорджо Маджоре в Венеции; в соборах Падуи (1644–1645) и Антонио (1645–1649); в соборе Виченцы; а также в соборе Марии деи Мираколи в Брешии (1644).

Некоторое время он был органистом кафедрального собора в Падуе.

________________________________________

Типичный орган Антеньяти

Типичный орган Антеньяти состоит из одной мануали и выдвижной педали.

Органы Бартоломео в церкви Святой Марии Маджоре в Бергамо и в церкви Святого Лоренцо Маджоре в Милане относятся к типу, распространенному в Италии во второй половине XV века, с 47 клавишами (F'G'A'–f"), пружинным ящиком и шестью упорами: Principale 12', Ottava 6", Quintadecima 3", Decimanona 2", Vigesima seconda 1½", Flauto in quintadecima 3".

Более поздние органы Антеньяти имеют разные компасы:

• у 16-дюймового органа (53 клавиши) это C–g"a";

• для 12-дюймового органа это могут быть C/E–f" (50 клавиш) с семью раздельными клавишами для регистров и ля-с (Santa Barbara, Мантуя), F'G'–g"a" (50 клавиш) или (в Santa Maria del Carmine, Брешиа) F'G'a'–c"' (45 клавиш, Santa Maria al Campo, Альменно, Кремона) или C/E–f"' (50 клавиш, San Carlo, Брешиа);

• 6-дюймовые инструменты имеют FGA–g""a"" (50 клавиш, Мадонна ди Кампанья, Понте в Вальтеллине);

• 3-дюймовый орган имеет FGA–c"' (42 клавиши, San Rocco, Viadana).

У каждого органа есть принципал (16 дюймов, или 12 дюймов, или 8 дюймов, или 6 дюймов, или 3 дюйма; в качестве исключения для больших церквей — даже 24 дюйма).

Затем рипьено был построен по этому принципу и состоял из остановок в один ряд, включая Ottava, Quintadecima, Decimanona, Vigesima seconda, Vigesima sesta, Vigesima nona и, в более крупных местах, Trigesima terza.

Антеньяти никогда не использовали двойные ряды для Principale и ripieno, в отличие от большинства других итальянских строителей (особенно в центральной Италии), которые использовали двойные и даже тройные ряды (например, орган Лоренцо да Прато и Фачетти в Сан-Петронио, Болонья).

Помимо рипьено, были еще один, два или даже три ряда Flauto в Ottava, duodecima, quintadecima или, как в "Мария Прессо Сельсо" в Милане, в Decimanona.

Во второй половине XVI века фиффаро — основной (только для высоких частот) звукоряд, слегка заостренный для создания акустического тремулятора, — был довольно распространен. Также использовалось тремоло, которое механически воздействовало на подачу ветра.

В нескольких своих контрактах Антеньяти обещали поставить тростниковые регистры, но, похоже, так и не построили их, за единственным исключением: регистр Корнамуза для органа in cornu epistolae в церкви Санта-Мария-Маджоре, Бергамо (Костанцо, 1593).

________________________________________

Метод настройки органа, описанный Костанцо Антеньяти в его книге "L'arte organica", обычно воспринимается как описание среднетонового темперамента с чистыми мажорными терциями и квинтами, темперированными на четверть запятой.

Это предположение основано на указании Антеньяти о том, что терции должны быть настроены как можно более чисто.

Однако, поскольку он сначала говорит, что квинты должны быть лишь слегка смягчены (чтобы быть едва заметными), возможно, они должны быть смягчены менее чем на четверть запятой, и что терции должны быть настроены как можно более чисто в контексте таких квинт.

Такая интерпретация подтверждается тем, что Антеньяти не проверял каждую терцию и квинту в конце своей системы настройки.

________________________________________

В "L'arte organica" Костанцо также предложил различные варианты регистрации.

Помимо полного рипьено, которое исполняется без флейт в начале и в конце службы, есть меццо-рипьено (Principale, Ottava, два высших разряда ripieno и Flauto в Ottava) и concerto di cornetti (Ottava, Decimanona, специальный концерт для виолончели и Flauto в Ottava).

Другие комбинации включают Principale и Flauto в Ottava (с Ottava или без нее), Ottava и Flauto в Ottava, Ottava и Decimanona, Principale и Flauto в duodecima или Flauto в quintadecima, с Ottava или без нее (дополнительную информацию см. в разделе Регистрация, §I, 3).

________________________________________

2. Другие клавишные инструменты

Джован Франческо (1533–1585), другой сын Бартоломео, был единственным в семье, кто изготавливал струнные инструменты, специализируясь на клавесинах и многоугольных виргиналах.

В 1533 году Ланфранко писал о "монохорди, арпичорди и клавацимбали, изготовленных с величайшим старанием Джованом Франческо Антеньяте из Брешии".

Джован Франческо помогал своему брату в изготовлении органа в кафедральном соборе Сало: два письма с автографами, хранящиеся в архиве коммуны Сало и подписанные "Джован Франческо ди Антеньяти, композитор арпикордистов", объясняют задержку с поставкой инструмента.

В 1566 году он был свидетелем подписания Клаудио Меруло трудового договора в качестве органиста кафедрального собора Брешии.

________________________________________

Сохранилось несколько его многоугольных виргиналей, которые были широко распространены в Италии эпохи Возрождения, с одним 8-дюймовым регистром и оригинальным компаcом FGA–f"'.

Часто его инструменты были элегантно украшены и имели съемный защитный футляр.

На трех виргиналах стоит подпись Ioannis Francisci Brixiani (1544, Музей-театр Ла Скала, Милан; 1550, Музей античных музыкальных инструментов, Рим; и 1554, в настоящее время находится в Атенео в Брешии).

На одном из них 1569 года (сейчас находится в Музее Виктории и Альберта в Лондоне), на котором также стоит подпись Марко Джадры, есть надпись "Francisci Brixiensis fecit"; на крышке другого виргинала в том же музее, датированного 1537 годом, указано его имя, но оно может быть фальшивым, даже если сам инструмент подлинный.

Клавесин с двойной надписью "1554 Франческо Григенсиус и Доменико да Пезаро, 1590", хранящийся в Национальном музее Ирландии в Дублине, вероятно, принадлежит ему.