• Дата рождения: 29 сентября 1666 года (дата крещения)
• Место рождения: Ла-Пуэбла-де-Альбортон, Сарагоса, Испания
• Дата смерти: 29 марта 1733 года
• Место смерти: Толедо, Испания

Биография

Мигель де Амбиела был испанским композитором эпохи барокко, одним из выдающихся представителей церковной музыкальной традиции Испании конца XVII — начала XVIII века. Он начал изучать музыку в возрасте 15 лет в Дароке, где вскоре занял должность капельмейстера (maestro de capilla) в коллегиальной церкви (1685–1686).

Позднее он занимал аналогичные должности в различных испанских храмах: в Лериде (1686–1690), в Жаке (1698–1700), в знаменитом храме Нуэстра-Сеньора-дель-Пилар в Сарагосе (1700–1707), в монастыре Дескальсас Реалес в Мадриде (1707–1710), а с 22 марта 1710 года и до самой смерти служил капельмейстером Толедского собора.

Амбиела был, по-видимому, последним капельмейстером Толедского собора, оставившим после себя столь значительное музыкальное наследие в виде крупных хоровых рукописей. Его собрание включает восемь месс для четырёх голосов, созданных по образцу собственных мотетов, восемь мотетов и три гимна.

В 1717 году в Толедо он опубликовал трактат Disceptación música y discurso problemático («Музыкальная дискуссия и проблемный трактат»), в котором защищал Франсиско Вальса и его смелое использование неподготовленных диссонансов — вопрос, вызвавший горячие споры среди испанских теоретиков и композиторов того времени.

Творчество

Музыка Амбиелы сочетает строгие полифонические принципы с выразительными элементами, характерными для испанского барокко. Его произведения на латинские и испанские тексты сохранились во многих собраниях Испании (в том числе в Барселоне, Уэске, Мадриде, Монтсеррате, Толедо и Сарагосе).

В виллансико Suban las voces al cielo («Да вознесутся голоса к небу»), написанном к празднику Вознесения Девы Марии для шести голосов и бассо континуо и датированном 24 октября 1689 года, композитор продемонстрировал мастерство музыкальной живописи — точного отражения смысла текста средствами мелодии и гармонии.

Рождественские виллансико, написанные им для Толедского собора, отличаются стилистическим разнообразием: в них появляются элементы французского менуэта (уже в 1714 году) и шутливые negros — народные сценические вставки в «чёрном» стиле, характерные для испанского барочного фольклора (в 1727 и 1731 годах).

Некоторые произведения Амбиелы вошли в сборник, переписанный Крисостомо Рипольесом в 1704 году в Таррагоне (ранее хранился в Берлине, в Государственной библиотеке Прусского культурного наследия).

Произведения

• Suban las voces al cielo («Да вознесутся голоса к небу»), виллансико на праздник Вознесения, для 6 голосов и бассо континуо (1689)
• 8 месс для четырёх голосов, созданных по мотивам собственных мотетов
• 8 мотетов для различных голосовых составов
• 3 гимна (hymni)
• Disceptación música y discurso problemático («Музыкальная дискуссия и проблемный трактат»), теоретический труд (Толедо, 1717)
• Рождественские виллансико (1714, 1727, 1731), с элементами французского танцевального и народного стиля

Музыка Амбиелы занимает особое место в истории испанского церковного барокко, объединяя традиционную полифонию с выразительными приёмами, предвосхищающими галантный стиль.

Ноты сочинений Мигеля де Амбиелы на сайте библиотеки IMSLP