• Дата рождения: около 1583 года
• Место рождения: Валлерано, близ Витербо, Италия
• Дата смерти: 3 октября 1629 года
• Место смерти: Рим, Италия

Биография

Паоло Агостини был итальянским композитором и органистом. В возрасте восьми лет, в хоровой школе при церкви Святого Людовика Французского в Риме, он стал учеником Нанино, на дочери которого позже женился.

Он завершил своё музыкальное образование в 1607 году, и его первым назначением была должность органиста и руководителя капеллы (капельмейстера) церкви Мадонна-дель-Рушелло в Валлерано.

Позже он вернулся в Рим и стал органистом базилики Святой Марии в Трастевере, пост который он занимал в течение шести месяцев с апреля 1615 года. Затем он работал одновременно заместителем руководителя капеллы там и руководителем капеллы церкви Святой Троицы Пилигримов.

С 26 мая 1618 года он был заместителем руководителя в базилике Святого Лаврентия в Дамасо. 17 февраля 1626 года он сменил Винченцо Уголини на посту руководителя капеллы Джулия в соборе Святого Петра и занимал эту должность до своей смерти.

Творчество

Творческое наследие Агостини состоит полностью из церковной музыки. Он был высококвалифицированным мастером контрапункта. Пять книг месс, опубликованные в 1627 году, написаны в строгом контрапунктическом стиле.

В своём "Фундаментальном практическом очерке контрапункта" (том второй, 1775, страница 295 и далее) отец Мартини напечатал, как образец канонического письма, "Агнец Божий" из "Гексахордовой мессы" в первой книге, которая построена на трёх канонах (музыкальных произведениях, в которых несколько голосов исполняют одну и ту же мелодию, вступая поочерёдно). Второй "Агнец Божий" из пятиголосной "Мессы 'Если мы приняли доброе'" в третьей книге служит дальнейшим свидетельством выдающегося мастерства Агостини в технике строгого канона; путём добавления шестой партии, которая образует канон с басом, этот раздел произведения может быть исполнен четырнадцатью различными способами.

"Партитуры месс" 1627 года содержат такое разнообразие искусно написанных канонов, что для цели их исчерпывающего изучения отец Мартини подготовил рукопись: "Указатель канонов, которые находятся в Партитуре месс Паоло Агостини Хвала Господу из Валлерано". В некоторых случаях даже генерал-бас (цифрованный бас — гармоническая основа произведения) включен в каноническое письмо. Мессы представляют Агостини как одного из главных представителей канонического искусства в Риме в 1620–1630-х годах и как впечатляющего представителя манеры сочинения в стиле Палестрины.

"Псалмы Богородицы" занимают уникальное положение в Риме в этот период, состоя из трёхголосных псалмов для вечерни в честь Богородицы, пяти антифонов (кратких песнопений, исполняемых до и после псалма) для вторых Вечерен и мотетов (многоголосных вокальных произведений духовного содержания). Стихи псалмов демонстрируют ряд композиционных характеристик Агостини, включая использование различных комбинаций голосов, сольные и дуэтные пассажи и частые изменения метра, — всё это показывает его как мастера концертирующего стиля (стиля, предполагающего противопоставление солирующих и сопровождающих групп голосов или инструментов).

В псалме "Хвалите, отроки" (шестой тон) чётные стихи положены на музыку полифонически, и очень короткие темы (которые напоминают музыкальные формулы, используемые в практике уменьшения) либо повторяются, либо излагаются последовательно, подобно эху, в быстрой последовательности над басом. В целом, генерал-бас имеет более чем простую сопровождающую роль, участвуя непосредственно в концертирующей структуре.

"Воспойте Господу" является типичным римским сольным мотетом начала XVII века; в то время как мелодическое письмо напоминает полифонический стиль конца XVI века, украшения, периодическая и последовательная организация мелодии и контрасты, достигаемые за счёт частой смены метра, являются атрибутами нового стиля. Четырёхголосный мотет "Приготовьте сердца ваши Господу" (Рим, 1625 год) требует скрипку и лютню в качестве обязательных инструментов, но они почти всегда усиливают генерал-бас, лишь изредка выступая как ансамбль.

Согласно Либерати, произведения Агостини для четырёх, шести и восьми хоров привлекли большое внимание в Риме. В 1628 году, во время вторых Вечерен в праздники Святого Петра и Святого Павла, одно из его сочинений для двенадцати хоров было исполнено в базилике Святого Петра.

Произведения

Духовная музыка

• "Псалмы Богородицы, Великое славословие, Звезда моря, антифоны, мотеты", книга 1, для 1-3 голосов и бассо континуо ("Salmi della Madonna, Mag, Ave maris stella, antifone, motetti, lib.1, 1–3vv, bc") (Рим, 1619)
• "Вторая книга месс", для 4 голосов ("Liber secundus missarum, 4vv") (без места издания, 1626)
• "Партитура месс из первой книги", для 4-5 голосов ("Spartitura delle messe del primo libro, 4–5vv") (Рим, 1627)
• "Партитура второй книги месс и мотетов", для 4 голосов ("Spartitura del secondo libro delle messe e motetti, 4vv") (Рим, 1627)
• "Партитура третьей книги мессы без названия, с 2 Воскрес" ("Partitura del terzo libro della messa sine nomine, con 2 Resurrexit, 4vv") (Рим, 1627)
• "Четвертая книга месс в партитуре" ("Libro quarto delle messe in spartitura") (Рим, 1627)
• "Партитура мессы и мотета Буду благословлять Господа в канонах", для 4 голосов ("Spartitura della messa et motetto Benedicam Dominum ad canones, 4vv") (Рим, 1627)
• "Партитура месс и мотетов с 40 примерами контрапунктов", для 4-5 голосов ("Partitura delle messe et motetti con 40 esempi di contrapunti, 4–5vv") (Рим, 1627)
• "Посмертная книга месс" ("Missarum liber posthumus") (Рим, 1630)
• Произведения в сборниках 1618, 1623, 1625, 1643 годов
• Мессы, мотеты и другие сочинения, хранящиеся в библиотеках Берлина, Мюнхена, Оксфорда, Болоньи, Перуджи и Рима.

Ноты сочинений Паоло Агостини на сайте библиотеки IMSLP